Discusi\u00f3n:<\/p>\n
- \n
- La censura de las \u00faltimas cartas<\/li>\n
- Factores predisponentes y precipitantes de depresi\u00f3n con riesgo suicida<\/li>\n
- Suceso y arma de fuego: hechos constatados, hip\u00f3tesis y leyendas<\/li>\n
- Muerte por herida de bala<\/li>\n
- \u00daltimas telas: el mensaje oculto de los elementos simb\u00f3licos<\/li>\n
- En busca de la evidencia<\/li>\n<\/ol>\n
Referencias bibliogr\u00e1ficas<\/p>\n
INTRODUCCI\u00d3N<\/p>\n
Las crisis de van Gogh, la automutilaci\u00f3n de su oreja, la vida desesperada en la miseria, la lucha expresando la naturaleza con inefables amarillos o su muerte en Auvers por arma de fuego, forman parte de uno de los grandes mitos de la historia de la pintura. Pero si la enfermedad de Vincent genera controversia, su fallecimiento ha planteado interrogantes desde el suicidio o el accidente hasta el homicidio o el asesinato. Sorprende, por otra parte, que un suceso acaecido la tarde del domingo 27 de julio de 1890 en un municipio del valle del Oise, con menos de dos mil vecinos, se viera envuelto en un laberinto de contradicciones sobre el lugar del disparo, la intencionalidad suicida, la consecuci\u00f3n y posterior desaparici\u00f3n del rev\u00f3lver o la atenci\u00f3n prestada a un herido de bala. Analizar las circunstancias que rodearon la muerte de Vincent, confrontar distintas hip\u00f3tesis con los resultados de la investigaci\u00f3n documental y redescubrir hechos que planteen nuevas interrogantes sobre el tr\u00e1gico acontecimiento, constituyen los objetivos de este trabajo.<\/p>\n
M\u00c9TODO<\/p>\n
Investigaci\u00f3n basada en la selecci\u00f3n, compilaci\u00f3n y ordenaci\u00f3n de datos, hechos y documentos testimoniales sobre la vida, obra y muerte de Vincent en Auvers para el an\u00e1lisis y la interpretaci\u00f3n posterior de los resultados. Contrastando la informaci\u00f3n disponible con la obtenida por destacados cronistas y bi\u00f3grafos del artista.<\/p>\n
El acontecimiento hist\u00f3rico requiri\u00f3 consultar distintas fuentes: relatos de testigos presenciales de la muerte del pintor o de hechos determinantes; \u00faltimas cartas de Vincent y de su hermano Theo, incluyendo las publicadas despu\u00e9s de la edici\u00f3n \u201cCompleta\u201d (1) con nuevas indagaciones sobre la dataci\u00f3n establecida por Jan Hulsker (2-4), y las aportaciones llevadas a cabo por M. E. Tralbaut, P. Leprohon, V. Doiteau y G. Coquiot, entre otros observadores (5-9). Las \u00faltimas obras de Vincent se acreditan siguiendo el cat\u00e1logo razonado de Hulsker (10) con la numeraci\u00f3n cronol\u00f3gica \u201cJH\u201d; una actualizaci\u00f3n del antiguo inventario de J. B. de La Faille, supervisado por un comit\u00e9 del gobierno holand\u00e9s (11,12).<\/p>\n
RESULTADOS:<\/p>\n
![\"TABLA-I.-Biograf.-y-Epistolario-VG-Auvers\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/TABLA-I.-Biograf.-y-Epistolario-VG-Auvers.png\")
<\/a>TABLA-I.-Biograf.-y-Epistolario-VG-Auvers<\/figcaption><\/figure>\n I. Rese\u00f1a cronol\u00f3gica y epistolario de la etapa de van Gogh en Auvers (tabla I):<\/p>\n
ACONTECIMIENTOS BIOGR\u00c1FICOS – CARTAS: fecha y c\u00f3digo entre corchetes<\/p>\n
Mayo: 20 -25 [635-637]<\/p>\n
\u25cf 16 Mayo: Vincent abandona St. R\u00e9my; coge el tren con destino a Par\u00eds.<\/p>\n
\u25cf 17-19 Mayo: Llegada a Par\u00eds el d\u00eda 17 a las 10 h. Estancia con Theo y familia.<\/p>\n
\u25cf 20 Mayo: El artista se traslada en tren a Auvers. Conoce al Dr. Gachet. Se aloja en la pensi\u00f3n Ravoux; m\u00e1s barata que la de Saint-Aubin.<\/p>\n
Junio: 3 [638], 10-28 [640-645], 30 [T39]<\/p>\n
\u25cf 8 Junio: Theo, Jo y su beb\u00e9 pasan el domingo con Vincent en casa de Gachet.<\/p>\n
<\/p>\n
Julio: 2 [646]; 3 [T40], 7 [647]1<\/sup>; 10? [648]2, <\/sup>Carta de Jo3<\/sup> ; 10-12 [649], 10-14 [650]4 <\/sup>; 14 [T41], (\u00bf? ) \u201cCarta viajera\u201d 5, <\/sup>22 [T41a]6, <\/sup>23 [651], [652]7<\/sup><\/p>\n
\u25cf6 Julio: El artista se desplaza a Par\u00eds a casa de Theo, encontr\u00e1ndose con Aurier y Toulouse-Lautrec. Regresa esa misma tarde.<\/p>\n
\u25cf15-18 Julio. Estancia de Theo en Holanda. Se ha dirigido con la familia a Leyden, donde vive su madre. Luego se desplaza a La Haya y a Amberes por asuntos de negocio. Jo con su hijo permanece en \u00c1msterdam.<\/p>\n
\u25cf 19 Julio. Theo regresa a Par\u00eds.<\/p>\n
\u25cf 23 Julio. Asuntos de trabajo obligan a Theo a ir a Amberes y volver a Par\u00eds el mismo d\u00eda.<\/p>\n
\u25cf27 Julio. Domingo por la tarde: Vincent se hiere con un disparo de bala en el costado izquierdo. Se avisa al Dr. Gachet.<\/p>\n
\u25cf28 Julio. Theo recibe la noticia y se traslada a Auvers.<\/p>\n
\u25cf29 Julio. Vincent muere a la 1,30 de la madrugada, con Theo a su lado.<\/p>\n
\u25cf30 Julio. El artista es enterrado en Auvers. Al funeral asisten Theo, Gachet, Tanguy, Bernard, Laval, Pissarro y Lauzet, entre otros.<\/p>\n
II. Los hechos seg\u00fan testigos presenciales:<\/p>\n
Adeline Ravoux (hija del patr\u00f3n del albergue, Gustave Ravoux):<\/p>\n
\u201c<\/b>Como todos los d\u00edas, por la ma\u00f1ana temprano, Vincent con sus \u00fatiles de trabajo parti\u00f3 hacia el campo por la parte del castillo. Al medio d\u00eda regres\u00f3 para comer (\u2026) pero volvi\u00f3 a partir. Nada hac\u00eda presentir lo que iba a pasar. Nunca se presentaba tarde a la mesa (\u2026) al anochecer nos inquietamos al comprobar que no ven\u00eda (\u2026)<\/p>\n
El d\u00eda hab\u00eda sido muy caluroso y est\u00e1bamos tomando el fresco en el portal esperando cerrar. Al cabo de un rato, lo vimos aparecer a lo lejos (…) Andaba a grandes zancadas y tambale\u00e1ndose (\u2026) mi madre not\u00f3 que el se\u00f1or Vincent se cog\u00eda el vientre y que parec\u00eda cojear. Su chaqueta estaba abrochada. Al acercarse pas\u00f3 sin saludar. Mi madre le dijo: \u00abse\u00f1or Vincent est\u00e1bamos inquietos. \u00bfQu\u00e9 le ha pasado?\u00bb Apoy\u00e1ndose en la mesa de billar respondi\u00f3: \u00ab\u00a1Oh nada, me he herido!\u00bb Franque\u00f3 la sala con un par de zancadas y subi\u00f3 penosamente los diecisiete tortuosos escalones que conduc\u00edan a su habitaci\u00f3n, en la buhardilla, cuyas paredes se hab\u00edan blanqueado con cal, recibiendo la luz del d\u00eda por una peque\u00f1a lumbrera.<\/p>\n
Figura 1.<\/b> Fonda Ravoux y escalera por la que subi\u00f3 Vincent herido de muerte (cortes\u00eda del \u201cInstitut Van Gogh\u201d\u00a9). En la entrada Adeline Ravoux con el peque\u00f1o Levert; a la izquierda Gustave Ravoux con su hija menor, Germaine.<\/p>\n
![\"van-Gogh-muerte-fonda\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/1-van-Gogh-muerte-fonda.jpg\")
<\/a>Fonda Ravoux. Muerte de van Gogh<\/figcaption><\/figure>\n \u201cMe puse en la escalera a escuchar y le o\u00ed gemir. Mi madre dijo: \u00abGustave, sube a ver, creo que el se\u00f1or Vincent no est\u00e1 bien\u00bb. Mi padre vio al pintor tendido en la estrecha cama de hierro, vuelto hacia la pared (…) e insisti\u00f3 \u00ab\u00bfqu\u00e9 le pasa?\u00bb Entonces el se\u00f1or Vincent se volvi\u00f3 mostrando debajo del pecho un peque\u00f1o agujero ensangrentado. Mi padre le pregunt\u00f3, \u00abpero \u00bfqu\u00e9 es lo que ha hecho?\u00bb, y esta vez respondi\u00f3: \u00abMe he disparado un tiro. Esperemos que no haya fallado\u00bb.<\/p>\n
Hab\u00eda que llamar a un m\u00e9dico. Fuimos a casa del que ven\u00eda dos veces por semana (\u2026) No estaba. Entonces pensamos en el Dr. Gachet (…) Al llegar \u00e9ste, dio la impresi\u00f3n de que no conoc\u00eda al herido. Pidi\u00e9ndonos la direcci\u00f3n de Theo cuando, al bajar, declar\u00f3 que no hab\u00eda nada que hacer (\u2026) Mientras mi padre estaba al lado del artista se presentaron dos gendarmes; uno se llamaba Rigaumont. El se\u00f1or Vincent respondi\u00f3 calmadamente que \u00e9sto no importaba a nadie, que era muy libre de hacerlo y no abri\u00f3 m\u00e1s la boca\u00bb(13).<\/p>\n
Anton Hirschig (pintor holand\u00e9s, hu\u00e9sped en la pensi\u00f3n Ravoux):<\/p>\n
Carta a Albert Plasschaert (1911): \u201cEntraba por la puerta como una figura oscura al contraluz con la mano presionando el cuerpo: \u00abBuscad un m\u00e9dico. Me he herido en los campos. Me dispar\u00e9 all\u00ed con un rev\u00f3lver, ca\u00ed y luego abr\u00ed los ojos. Permanec\u00ed all\u00ed, pero he sangrado tanto que he venido (\u2026)\u00bb<\/p>\n
\u201cLo veo en su cama, en la peque\u00f1a buhardilla, bajo un techo de hojalata y un t\u00f3rrido calor de agosto (?). Por la noche gritaba. Su cama estaba al lado de la habitaci\u00f3n donde dorm\u00eda. \u00ab\u00bfPero es que nadie quiere abrirme el vientre?\u00bb No creo que hubiera nadie con \u00e9l aquella calurosa noche. Nunca he visto otro m\u00e9dico como su amigo, el doctor retirado del ej\u00e9rcito. \u00ab\u00a1Es tu culpa! \u00bfpor qu\u00e9 tienes que matarte t\u00fa mismo?\u00bb Sin instrumental m\u00e9dico para ser atendido, permaneci\u00f3 all\u00ed acostado hasta que muri\u00f3\u201d (14).<\/p>\n
Theo van Gogh (lleg\u00f3 al lecho de Vincent el lunes, d\u00eda 28):<\/p>\n
Carta de Theo a su mujer Johanna: \u201cTienes que saber que su vida peligra. Est\u00e1 contento de que haya venido (\u2026) Pobre muchacho, nunca ha tenido mucha felicidad y le queda poca esperanza. Me ha dicho que t\u00fa no puedes sospechar la tristeza que hay en la vida. \u00a1Si<\/p>\n
<\/p>\n
pudi\u00e9ramos animarle algo! De todas formas no te inquietes demasiado, \u00e9l ha estado desesperado en otras ocasiones y lo ha superado con su fuerte constituci\u00f3n\u201d (15).<\/p>\n
Carta de Theo a su madre: \u201cEl Dr. Gachet y el otro m\u00e9dico fueron ejemplares y buscaron remedios, pero se dieron cuenta desde el primer momento que no hab\u00eda nada que hacer. Vincent dijo: \u00abMe gustar\u00eda que fuera ahora\u00bb y media hora m\u00e1s tarde se cumpli\u00f3 su deseo\u201d (16).<\/p>\n
Carta de Theo a su hermana Elisabeth: \u201cSu muerte fue una de las grandes crueldades de esta vida (\u2026) hay que incluirle entre los m\u00e1rtires que murieron con una sonrisa (\u2026) No deseaba mantenerse vivo y su mente estaba tranquila porque hab\u00eda luchado por sus convicciones (\u2026) \u00c9l quer\u00eda morir; cuando me sent\u00e9 a su lado y le dije que intentar\u00edamos salvarle respondi\u00f3: \u00abla tristeza durar\u00e1 siempre\u00bb. Comprend\u00ed lo que quer\u00eda decir con esas palabras. Instantes despu\u00e9s se sinti\u00f3 sofocado y un minuto m\u00e1s tarde cerr\u00f3 los ojos para siempre\u201d (17).<\/p>\n
III. El lugar del disparo<\/p>\n
Seg\u00fan una nota del suceso publicada en L\u2019Echo Pontoisien\u201d, Vincent se dispar\u00f3 con un rev\u00f3lver \u201cen el campo\u201d. Una cr\u00f3nica de \u201cLe R\u00e9gional\u201d relata que el artista abandon\u00f3 la fonda para dirigirse al castillo, de donde regres\u00f3 despu\u00e9s de pegarse un tiro en el \u201cvientre\u201d.<\/p>\n
Figura 2<\/b>. Noticia del suceso publicada el 7 de agosto de 1890. Arriba el \u201cL\u2019\u00c9cho Pontoisien\u201d; a la derecha extracto de \u201cLe R\u00e9gional\u201d. Abajo, rev\u00f3lver del Siglo XIX (calibre 38).<\/p>\n
![\"van-Gogh-muerte-noticia-periodico\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/2-van-Gogh-muerte-noticia-periodico.jpg\")
<\/a>Noticia en el peri\u00f3dico de la muerte de van Gogh<\/figcaption><\/figure>\n Seg\u00fan Adeline Ravoux, siguiendo las confidencias de su padre, el artista se dispar\u00f3 en las proximidades del castillo:<\/p>\n
\u201cVincent se dirigi\u00f3 al campo de trigo donde hab\u00eda pintado antes, situado detr\u00e1s del castillo a unos quinientos metros de nuestra casa y al que se llega por una empinada colina. No sabemos hasta donde lleg\u00f3 desde el castillo. En el transcurso de la tarde, en la carretera que pasa por debajo de la pared del castillo -por lo que mi padre entendi\u00f3- Vincent se dispar\u00f3 con un rev\u00f3lver y perdi\u00f3 el conocimiento. Cuando revivi\u00f3 con la frescura del atardecer, busc\u00f3 a gatas el rev\u00f3lver para acabar consigo mismo, pero no lo encontr\u00f3 (y tampoco se encontr\u00f3 al d\u00eda siguiente). Descendiendo despu\u00e9s por la colina hasta alcanzar nuestra casa\u201d (18).<\/p>\n
Figura 3<\/b>. Supuesto lugar del disparo en el camino que pasaba junto al muro del castillo: tela del Dr. Gachet (\u201cVan Ryssel\u201d, 1904) y trazado actual en la r\u00faa L\u00e9ry (con nuevas edificaciones).<\/p>\n
![\"muerte-van-Gogh-lugar-disparo\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/3-muerte-van-Gogh-lugar-disparo.jpg\")
<\/a>Lugar donde se produjo el disparo que acab\u00f3 con la vida de Vincent van Gogh<\/figcaption><\/figure>\n Seg\u00fan la se\u00f1ora Liberge, hija de un propietario de una parcela del Jard\u00edn de Daubigny que viv\u00eda en tiempos de Vincent, su padre le cont\u00f3 que el suceso tuvo lugar en un corral:<\/p>\n
\u201cNo fue en el cementerio donde el pobre hombre se dispar\u00f3 en el pecho. Abandon\u00f3 la hospeder\u00eda Ravoux dirigi\u00e9ndose al caser\u00edo de Chaponval. Ya en la calle Boucher, entr\u00f3 en el corral de una peque\u00f1a granja y se escondi\u00f3 detr\u00e1s del estercolero; cometiendo el acto que horas despu\u00e9s le condujo a la muerte\u201d (19).<\/p>\n
IV. La herida de bala:<\/p>\n
Tralbaut, a trav\u00e9s de los doctores Doiteau y Leroy, recogi\u00f3 la descripci\u00f3n cl\u00ednica del hijo de Gachet (tambi\u00e9n m\u00e9dico y joven testigo de los hechos) de lo que observ\u00f3 su padre al examinar la herida de Vincent: \u201cFormaba un peque\u00f1o c\u00edrculo rojo oscuro, negruzco, a nivel del reborde costal izquierdo por delante de la l\u00ednea axilar, rodeado de una aureola viol\u00e1cea que dejaba rezumar un fino hilo de sangre. El disparo, demasiado bajo y hacia afuera, no parec\u00eda alcanzar el coraz\u00f3n u otro \u00f3rgano importante; la bala habr\u00eda atravesado el seno pleural izquierdo perdi\u00e9ndose en el mediastino posterior, cerca de los grandes vasos, la columna vertebral y el diafragma. En cualquier caso, Vincent no presentaba s\u00edntomas de una herida de pecho grave; sin hemoptisis, ni sofocaci\u00f3n, ni shock apreciable\u201d (20).<\/p>\n
V. El rev\u00f3lver<\/p>\n
Ren\u00e9 Secr\u00e9tan, el peque\u00f1o de dos hermanos que conocieron a Vincent en Auvers, precis\u00f3 en una entrevista con el Dr. Doiteau un aspecto desconocido sobre la procedencia del rev\u00f3lver: \u201cDejamos en su sitio todo nuestro material de pescadores, morrales, etc., e incluso nuestras camisas. Entre este material se encontraba un viejo pistol\u00f3n y ciertamente de all\u00ed lo cogi\u00f3 Vincent. Era de Ravoux y creo que lo guardaba en su caj\u00f3n. Un arma vieja (del calibre 38) que funcionaba cuando le daba la gana, y la suerte quiso que funcion\u00f3 el d\u00eda en que Vincent la utiliz\u00f3\u201d (21).<\/p>\n
VI. \u00daltimas cartas<\/p>\n
<\/p>\n
(extractos)<\/p>\n
La \u201cEdici\u00f3n del Centenario\u201d en 1952 (22), con cartas y extractos in\u00e9ditos censurados por Johanna van Gogh-Bonger (mujer de Theo) en la primera publicaci\u00f3n de 1914 (23), conform\u00f3 con otros documentos a\u00f1adidos m\u00e1s tarde, la primera edici\u00f3n de la \u201cCorrespondencia Completa\u201d (1958). Pero la recopilaci\u00f3n posterior por R. Harrison de cartas y fragmentos de la etapa de Auvers, y la reconstrucci\u00f3n de la cronolog\u00eda establecida por Jan Hulsker, han permitido conocer aspectos silenciados de la relaci\u00f3n entre Vincent y Theo, quedando a\u00fan manuscritos por revelar (ver tabla 1). El texto completo de las cartas, disponible en internet (4,24), se traduce y reproduce en esta secci\u00f3n en forma de extracto; indicando entre corchetes el c\u00f3digo num\u00e9rico correspondiente.<\/p>\n
30 de junio. Carta de Theo a Vincent [T39]: <\/b>\u201cHemos pasado por un per\u00edodo de gran ansiedad; nuestro bebe ha estado enfermo (\u2026) En la actualidad tenemos problemas (\u2026) \u00bfDeber\u00edamos mudarnos al primer piso? \u00bfVamos a ir a Auvers, a Holanda, o no deber\u00edamos? (\u2026) Y cuando trabajo todo el d\u00eda, no gano lo suficiente (\u2026); los taca\u00f1os de Boussod y Valadon me tratan como si acabo de entrar en su negocio y me mantienen justo de dinero\u2026 voy a establecerme por mi cuenta (\u2026) Si madre, t\u00fa o nosotros no ahorramos en gastos tendr\u00edamos que resignarnos al hambre\u2026 Espero que alg\u00fan d\u00eda tengas una mujer a quien decirle estas cosas (\u2026)\u201d<\/p>\n
2 de julio. Carta de Vincent a Theo [646]: <\/b>\u201cComparto tu ansiedad (\u2026) Creo que ser\u00eda bueno que vinierais aqu\u00ed (\u2026) al menos un mes (\u2026) El aire del campo tiene un efecto saludable, y le ir\u00eda bien al peque\u00f1o y a Jo (\u2026)\u201d<\/p>\n
3 de julio. Carta de Theo a Vincent [T40]: <\/b>\u201cGracias por tu carta. Felizmente el peque\u00f1o se va recuperando. No hay raz\u00f3n para postergar tu visita. Ven si te apetece el domingo en el primer tren y qu\u00e9date lo que quieras\u2026\u201d<\/p>\n
7 de julio. Carta de Vincent a Theo (no enviada) [647]: <\/b>\u201cMi impresi\u00f3n es que estamos todos bastante confundidos y un poco crispados (\u2026) me sorprendes que quieras forzar la situaci\u00f3n estando en desacuerdo. \u00bfPero qu\u00e9 puedo hacer al respecto? \u00bfHe hecho algo mal? (\u2026)\u201d<\/p>\n
Hacia el 10 de julio (\u00bf?). Carta de Vincent a Theo y Jo [648]: \u201c<\/b>En circunstancias normales hubiera esperado unas l\u00edneas (…) Pero teniendo en cuenta c\u00f3mo han transcurrido las cosas creo que Theo, Jo y el peque\u00f1o est\u00e1n algo cansados y abrumados (\u2026) adem\u00e1s yo tambi\u00e9n estoy lejos de haber encontrado la tranquilidad. A menudo pienso en la salud del peque\u00f1o (\u2026) En la actualidad me parece que aun no teniendo m\u00e1s de 6 meses, la leche ya escasea, estando t\u00fa (Jo) ahora demasiado cansada, como Theo. Casi en el agotamiento por preocupaciones que se avecinan demasiado grandes y numerosas. Por eso os pido que no vay\u00e1is a Holanda (\u2026) madre comprender\u00e1 que es preferible el bienestar del peque\u00f1o que el placer de verlo (\u2026) es mejor que teng\u00e1is un mes de descanso en el campo (…) Por otro lado, yo tambi\u00e9n estuve angustiado, y me extra\u00f1a no saber en qu\u00e9 condiciones he partido \u2013 si con 150 francos mensuales en tres cuotas, como antes. Theo no ha fijado nada (\u2026) Hablando del Dr. Gachet, fui a verlo antes de ayer y no lo he encontrado. Creo que no debemos contar con \u00e9l (\u2026) En primer lugar, porque est\u00e1 igual o peor que yo (\u2026) Me entristece insistir en que me env\u00edes al menos una parte de mi asignaci\u00f3n mensual (\u2026) En mi opini\u00f3n, todos necesitamos un descanso; yo tambi\u00e9n me siento agotado; es algo que he de aceptar y no va a cambiar (\u2026)<\/b><\/p>\n
Pero hay una raz\u00f3n de m\u00e1s, dejando de lado toda ambici\u00f3n podr\u00edamos vivir juntos durante a\u00f1os sin arruinarnos mutuamente. Ver\u00e1s que con los lienzos que a\u00fan se encuentran en Saint-R\u00e9my, hay por lo menos 8 con 4 de aqu\u00ed, estoy intentando no perder mi habilidad. Es la verdad absoluta, sin embargo ya es dif\u00edcil adquirir cierta facilidad en la producci\u00f3n, y dejando de trabajar perder\u00eda r\u00e1pidamente y con facilidad lo que tanto me ha costado adquirirla. Y la perspectiva se oscurece sin que vea un futuro halag\u00fce\u00f1o (\u2026)\u201d<\/p>\n
Hacia el 10-12 de julio. Carta de Vincent a Theo [649]: \u201c<\/b>La Carta de Jo ha sido para m\u00ed como un Evangelio (\u2026) No es poco cuando todos sentimos que peligra el pan de cada d\u00eda o nos percatamos de la precariedad de nuestra existencia (\u2026) Al regresar aqu\u00ed me he sentido muy triste (\u2026) Normalmente intento estar de buen \u00e1nimo pero mi vida tambi\u00e9n est\u00e1 afectada en la ra\u00edz misma, y mi paso tambi\u00e9n es demasiado vacilante\u2026<\/b><\/p>\n
Ten\u00eda un poco de miedo (\u2026) de convertirme en una carga que fuera algo que no hubierais tolerado, pero la Carta de Jo prueba que os dais cuenta que estoy trabajando con un esfuerzo como el vuestro (\u2026)<\/p>\n
Tras el regreso, me he puesto a trabajar de nuevo – aunque el pincel casi se me cae de entre mis dedos – y porque sab\u00eda exactamente lo que quer\u00eda hacer, he pintado tres grandes lienzos. Son vastas extensiones de trigo bajo cielos agitados en los que no me ha costado mucho expresar la tristeza y la soledad extrema (\u2026)\u201d<\/p>\n
10-14 de julio. Carta de Vincent a su madre y hermana [650]: <\/b>\u201cMe siento m\u00e1s tranquilo que el a\u00f1o pasado, y la inquietud en mi cabeza se ha calmado (\u2026) Pienso a menudo en ustedes y me gustar\u00eda mucho verles (\u2026) Espero que pas\u00e9is unos d\u00edas felices con Theo y Jo, y ver\u00e1n lo bien que cuidan al ni\u00f1o de muy buen aspecto (\u2026)\u201d<\/p>\n
14 julio. Carta de Theo a Vincent [T41]: \u201c<\/b>Estamos muy<\/p>\n
<\/p>\n
contentos de que ya no est\u00e9s tan abrumado por cuestiones de negocios (\u2026) Si podemos continuar con buena salud (\u2026) todo ir\u00e1 bien. \u00bfDecepciones? Ciertamente, pero no somos principiantes (\u2026) Hoy estamos terminando el equipaje para salir ma\u00f1ana a Leyden (\u2026) El mi\u00e9rcoles ir\u00e9 a ver a Mesdag (en La Haya) para hablarle de Corot, y luego a Amberes con un cuadro de D\u00edaz. Han pasado ya ocho d\u00edas y estos se\u00f1ores no han dicho lo que piensan hacer conmigo (\u2026)<\/p>\n
Dries (cu\u00f1ado) ha demostrado ser muy cobarde y estar bajo el dominio de su esposa. \u00c9l confes\u00f3 que lo que le ofrec\u00ed era para atraerlo a la vivienda de abajo y tener a su esposa como una especie de criada (\u2026)\u201d<\/p>\n
22 julio. \u00daltima carta de Theo a Vincent [T41a]: \u201c<\/b>Jo me ha enviado tu carta que nos sigui\u00f3 a Holanda, y la he le\u00eddo con una peque\u00f1a sorpresa. \u00bfD\u00f3nde has visto estas disputas dom\u00e9sticos violentas? (\u2026) Que est\u00e1bamos muy cansados por el futuro de todos nosotros, s\u00ed (\u2026) \u00bfFue la discusi\u00f3n con Dries? Esperaba que tuviera m\u00e1s de audacia (\u2026), pero es as\u00ed y no hay raz\u00f3n para romper con \u00e9l. \u00bfEs, tal vez, que Jo te pidiera no poner el Pr\u00e9vost donde quer\u00edas colgarlo? Ella no ten\u00eda la intenci\u00f3n de hacer da\u00f1o con eso (\u2026) su hijo le preocupa demasiado como para pensar en pinturas (\u2026) Si se tratara de esta cuesti\u00f3n sin importancia, no repares en ello (\u2026) Espero, mi querido Vincent, que tu salud sea buena, ya que dices que escribes con dificultad, y al no hablar de tu trabajo me temo que hay algo que te preocupa o no va bien. En este caso, pasa a ver al Dr. Gachet (\u2026)<\/p>\n
El pasado martes [15 de julio] llev\u00e9 a Jo y al ni\u00f1o a Leyden y nos alojamos all\u00ed hasta el jueves. Madre est\u00e1 bien, un poco m\u00e1s vieja, pero feliz de ver a su peque\u00f1o nieto. Jo permaneci\u00f3 all\u00ed un d\u00eda despu\u00e9s de que me fuera, y luego march\u00f3 a \u00c1msterdam (\u2026) Espero que todos traten de descansar algo (\u2026) es una necesidad.<\/p>\n
El viaje a Holanda me ha venido muy bien, permiti\u00e9ndome descansar un mot\u00f3n. Esperemos que la salud sea buena. Adjunto te env\u00edo 50-fr. Escribe tan pronto como puedas y cr\u00e9eme que tu hermano te quiere\u201d.<\/p>\n
23 de julio. \u00daltima carta que Vincent envi\u00f3 a Theo [651]: <\/b><\/p>\n
Gracias por tu carta de hoy y los 50-fr. que conten\u00edan.<\/b><\/p>\n
Me gustar\u00eda intentar escribirte sobre un mont\u00f3n de cosas, pero la intenci\u00f3n ha pasado sintiendo la inutilidad de hacerlo (\u2026) Espero que hayas encontrado a estos dignos caballeros favorablemente dispuestos contigo.<\/b><\/p>\n
En cuanto a la paz de tu hogar, estoy tan convencido de que puede ser preservado como estoy yo amenazado por las tormentas. Preferir\u00eda que no olvidaras el poco franc\u00e9s que s\u00e9, siendo incapaz de ver sin duda el sentido de profundizar sobre el bien o el mal a uno u otro lado en cualquier discusi\u00f3n. No ser\u00eda mi preocupaci\u00f3n…<\/p>\n
Por lo que a m\u00ed respecta, estoy dando a mis lienzos toda mi atenci\u00f3n. Tratando de hacerlo como algunos pintores a quienes he amado y admirado (\u2026) Mi sensaci\u00f3n es que los pintores luchan con la espalda contra la pared… \u00bfpero no es el momento de que comprendan que ya ha pasado la utilidad de una asociaci\u00f3n? (\u2026).<\/p>\n
Tal vez eches un vistazo a este bosquejo del jard\u00edn de Daubigny, es uno de mis lienzos m\u00e1s cuidadosamente pensados. Voy a agregar un bosquejo de techos viejos de paja y dos de lienzos de campos de trigo despu\u00e9s de la lluvia. Hirschig me ha preguntado si eres tan amable de solicitarle la lista de pinturas donde compras las m\u00edas (\u2026) Aqu\u00ed no puedes conseguir nada bueno. He recortado mi pedido al m\u00ednimo (\u2026)\u201d<\/p>\n
Manuscrito de Vincent hallado en su lecho de muerte el 29 de julio [652]:<\/b><\/p>\n
Gracias por tu amable carta y el billete de 50 francos que conten\u00eda (\u2026)(\u2026)<\/b><\/p>\n
Estoy de acuerdo contigo en que la crianza de un ni\u00f1o en un cuarto piso es un infierno de trabajo (\u2026) Dado que esto va bien, que es lo principal, \u00bfdebo insistir en cosas de menor importancia? \u00a1A fe m\u00eda!… antes de que tengamos oportunidad de hablar de negocios con m\u00e1s calma, pasar\u00e1 probablemente mucho tiempo (\u2026)<\/p>\n
Los otros pintores, cualquier cosa que piensen, instintivamente se mantienen a distancia de las discusiones sobre el comercio actual. (\u2026) Pues bien, la verdad es que s\u00f3lo podemos hacer que sean nuestros cuadros los que hablen. Sin embargo, mi querido hermano, a\u00f1ado; que siempre te he dicho \u2013y te vuelvo a decir todav\u00eda otra vez (\u2026) – que yo considerar\u00e9 siempre que t\u00fa eres algo m\u00e1s que un simple marchante de Corot, que por mediaci\u00f3n m\u00eda tienes parte en la producci\u00f3n de ciertas telas que aun en el desastre guardan su calma.<\/p>\n
Porque esto es lo que tenemos, y esto es todo o por lo menos lo principal que puedo decirte en un momento de crisis relativa. En un momento en que las cosas est\u00e1n muy tirantes entre marchantes de cuadros de artistas muertos y de artistas vivos.<\/p>\n
Bueno, mi trabajo; arriesgo mi vida en \u00e9l, y mi raz\u00f3n destruida a medias, de acuerdo, aunque t\u00fa no est\u00e1s entre los marchantes de hombres, que yo sepa, y puedes tomar partido, me parece, actuando realmente con humanidad. Pero \u00bfqu\u00e9 quieres?<\/p>\n
VII. \u00daltimas telas<\/p>\n
Hacia el 9 de julio, Vincent pinta el lienzo completo del \u201cJard\u00edn de Daubigny\u201d que hab\u00eda planeado desde su llegada a Auvers [649]; realizando en junio un estudio preliminar [642].<\/p>\n
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La \u00faltima carta enviada a Theo incluye un boceto de la obra acabada, firmada con el t\u00edtulo y de la que hizo una copia; sin t\u00edtulo y con el gato oculto bajo una capa de pintura. Ambas telas ser\u00edan indistintamente retocadas por el artista hasta el 23 de julio; catalog\u00e1ndose la copia (JH 2104) antes que la definitiva (JH 2105). La carta incluye tambi\u00e9n un boceto de chabolas de Chaponval (JH 2115) y otros de campos de trigo. Pero siguiendo el cat\u00e1logo de Hulsker, se ubicar\u00edan con posteridad a las obras mencionadas otras dos \u00faltimas no descritas en el epistolario final del artista: \u201cVista de Auvers\u201d (JH 2123) y \u201cGavillas de trigo\u201d (JH 2125).<\/p>\n
Figura 4<\/b>. El jard\u00edn de Daubigny: copia (izquierda) y lienzo definitivo (derecha).<\/p>\n
![\"van-Gogh-jardin-Daubigny\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/4-van-Gogh-jardin-Daubigny.jpg\")
<\/a>Vincent van Gogh. Jardin Daubigny<\/figcaption><\/figure>\n DISCUSI\u00d3N<\/p>\n
I. La censura de las \u00faltimas cartas:<\/p>\n
La carta 648 no puede datarse en mayo como postulaba Hulsker por el contenido del encabezado, sino en julio despu\u00e9s de la \u00faltima visita de Vincent a su hermano el domingo d\u00eda 6; siguiendo el criterio de la primera recopilaci\u00f3n de 1914. El texto completo hace referencia a la tensi\u00f3n familiar sufrida aqu\u00e9l domingo y a la incertidumbre en la que quedaba la asignaci\u00f3n econ\u00f3mica del artista como consecuencia de las dificultades financieras de Theo, comunicadas a Vincent a principios de julio [T39]. Adem\u00e1s, como argumenta Jos\u00e9 Navarro, el hecho de que el artista quisiera ya prescindir de Gachet y se refiriera a la salud del sobrino (nacido el 31 de enero) con cerca de \u201cseis\u201d meses (y no \u201ctres\u00bb como se ha traducido posteriormente), hace inveros\u00edmil situar la carta en mayo (25). Lo que ha supuesto, en l\u00ednea con otros investigadores, abordar la etapa de Auvers con un enfoque biogr\u00e1fico diferente al que ofrec\u00eda Tralbaut, influenciado por Hulsker (ver tabla I).<\/p>\n
Por otra parte, la carta T41 no pudo ser la \u00faltima de Theo a Vincent como asevera una nota en la edici\u00f3n \u201cCompleta\u201d. Sino que fue la \u201cT41a\u201d, publicada por R. Harrison, en contestaci\u00f3n a otra del artista en paradero desconocido o \u201ccarta de viajera\u201d, que llegar\u00eda a Holanda despu\u00e9s del regreso de Theo a Par\u00eds y ser\u00eda reenviada por Jo a su esposo (ver tabla I); como lo explica \u00e9ste en el encabezado de la \u201cT41a\u201d. Por la contestaci\u00f3n de Theo se sabe que el artista calific\u00f3 de \u201cviolentas\u201d las \u201cdiscusiones familiares\u201d surgidas en casa de su hermano; por asuntos que \u00e9ste consideraba banales. La r\u00e9plica de Theo a la \u201ccarta viajera\u201d desaparecida, explica, as\u00ed, que el contenido de la \u201cT41a\u201d sea incongruente con los manuscritos de Vincent previamente publicados (como se advierte en otra nota). Desconoci\u00e9ndose tambi\u00e9n el contenido de la carta reconciliadora que Jo envi\u00f3 a Vincent despu\u00e9s del angustioso encuentro.<\/p>\n
Respecto al manuscrito hallado en el cad\u00e1ver del pintor [652], seg\u00fan Hulsker es un borrador inacabado de la \u00faltima carta de Vincent a Theo [651], al comenzar con id\u00e9nticas palabras. Seg\u00fan Leprohon, es posible que el artista empezara de nuevo otra carta diferente, m\u00e1s sosegada, porque el supuesto borrador deja entrever una \u201cdespedida\u201d (26). Adelina Ravoux, bas\u00e1ndose en un comentario de Theo a su padre, sugiere que se trata de un manuscrito \u201cmutilado\u201d en el que Vincent justificar\u00eda haberse suicidado para no depender de su hermano (Carri\u00e9 A, 1957). Sin embargo, el documento escrito a pluma con tinta negra, conserva intacto el formato de las hojas en papel crema.<\/p>\n
II. Factores predisponentes y precipitantes de depresi\u00f3n con riesgo suicida:<\/p>\n
Cuando Vincent llega a Auvers, trabaja con la tranquilidad aparente de estar cerca de su hermano y al cuidado del Dr. Gachet, que considera al artista recuperado de las crisis [637, 638,640,T36]. Por otra parte, la obra del holand\u00e9s empieza a ser reconocida (27); exhibi\u00e9ndose algunas telas en \u201cLes XX\u201d de Bruselas y en \u201cLe Salon des ind\u00e9pendants\u201d.<\/p>\n
Sin embargo, esa armon\u00eda se trunca cuando Theo conf\u00eda a Vincent que tiene dificultades econ\u00f3micas a causa de sus patronos, que el peque\u00f1o est\u00e1 enfermo y que necesitan mudarse a otra planta sin saber d\u00f3nde ir\u00e1n de vacaciones [T39]. Theo invita al artista a que pase con ellos el primer domingo de julio [T40] y surgen desavenencias familiares [647]. A Vincent le ha entristecido que Theo y Jo quieran pasar las vacaciones en Holanda (y no en Auvers), y que su hermano agobiado por problemas financieros y dom\u00e9sticos no le haya fijado una cuota mensual [648]. No obstante agradece una carta de Jo [649], y Theo trata de restar importancia a las adversidades [T41a]. Pero el artista a\u00fan est\u00e1 lejos de encontrar la tranquilidad necesaria. No conf\u00eda ya en Gachet (con el que ha discutido por una obra de Guillaumin) y ha tildado de \u201cviolentas\u201d las discusiones en casa de su hermano [T41a].<\/p>\n
Por otra parte, de regreso a Auvers, Vincent asevera que procurando estar de buen \u00e1nimo su vida \u201ctambi\u00e9n\u201d est\u00e1 afectada en la \u201cra\u00edz misma\u201d; como su paso, \u201cdemasiado vacilante\u201d [649]. Y con encomiable empe\u00f1o art\u00edstico, intentando no perder la habilidad para pintar [648], se queja de que el pincel \u201ccasi se le cae de los dedos\u201d al ejecutar grandes telas de trigales bajo la tormenta en<\/p>\n
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las que quiere expresar la \u201ctristeza\u201d y la \u201csoledad extrema\u201d [649]. D\u00edas despu\u00e9s, Vincent, sin comentar nada acerca del trabajo, comunicar\u00e1 a Theo que \u201cescribe con dificultad\u201d; aconsej\u00e1ndole \u00e9ste que acuda a Gachet [T41a].<\/p>\n
La brevedad de los manuscritos finales del artista y la simplificaci\u00f3n de la t\u00e9cnica en sus \u00faltimas telas, arrastrando pinceladas m\u00e1s unidireccionales y fragmentadas, parecen delatar -como observ\u00f3 Karl Jaspers-, la \u201cinseguridad creciente\u201d de la mano dominante (28). S\u00edntoma motor que puede deberse a un plumbismo por pigmentos t\u00f3xicos (29), como los que empleaba generosamente el holand\u00e9s en sus pinturas (30,31). Y de cuyo peligro advertir\u00eda el Dr. Peyron a Theo en enero de 1890 [T24]. Meses despu\u00e9s el pintor reconoc\u00eda, como alegato final, que en el trabajo arriesgaba su vida con la raz\u00f3n destruida a medias.<\/p>\n
Vincent no quer\u00eda convertirse en una carga para Theo [649], y en la \u00faltima carta que le env\u00eda [651] agradece el dinero recibido sin darle demasiadas \u201cexplicaciones\u201d. Disuadiendo as\u00ed las preocupaciones de su hermano [T41a] y aparentando tranquilidad, como lo hace en la misiva dirigida a su madre [650]. Pero en el manuscrito que lleva consigo al morir [652], insiste en que Theo se beneficie de su producci\u00f3n art\u00edstica como marchante de cuadros; cuando \u00e9ste se interesaba por obras p\u00f3stumas de Corot o D\u00edaz de la Pe\u00f1a. Record\u00e1ndole la tensi\u00f3n entre los que comercian con obras de pintores \u201cmuertos\u201d y \u201cvivos\u201d; cuando el artista reprochaba que los primeros cotizasen m\u00e1s que los segundos [W04,597,612]. Deseando finalmente que Theo, a diferencia de otros marchantes, actuase con humanidad.<\/p>\n
La falta de expectativas, la p\u00e9rdida de facultades, la tristeza y la desesperaci\u00f3n al no encontrar soluciones, se manifiestan en las \u00faltimas cartas conocidas de Vincent con cierto recelo y sin un deseo expreso de morir. Pero en el asilo de St. R\u00e9my, atenazado por impredecibles crisis y simbolizando la muerte en la figura b\u00edblica del segador [604], tuvo ideas suicidas con conductas auto-lesivas ingiriendo pintura, que preocuparon al Dr. Peyron (32) y obligaron a administrarle un contraveneno (33): expresi\u00f3n dram\u00e1tica del sufrimiento humano o de necesidad de ayuda ante una situaci\u00f3n vital insostenible (34).<\/p>\n
Casi el 50% de los pacientes que se quitan la vida con conductas para-suicidas previas, lo hacen en los primeros tres meses despu\u00e9s del \u201caviso\u201d, cuando parec\u00edan recuperados emocionalmente (35). Experiencia constatada en la pr\u00e1ctica cl\u00ednica por psiquiatras, m\u00e9dicos de familia y el propio autor. Por otra parte, un bagaje hereditario de van Gogh hacia la enfermedad depresiva con actitudes suicidas se desprender\u00eda de los antecedentes familiares que recogen algunos bi\u00f3grafos (36). Estando presentes otros factores de riesgo de suicidio: el sexo masculino, el alcoholismo, la falta de apoyo social, la soledad y la desesperanza (37,38). Adem\u00e1s, un da\u00f1o cerebral con crisis de delirium o \u201cepil\u00e9pticas\u201d de las que fue diagnostico el pintor en pleno periodo art\u00edstico, y que pudo deberse al plomo de sus pigmentos (39), es capaz de generar un \u201ctrastorno afectivo org\u00e1nico\u201d en cuya patog\u00e9nesis se involucra la alteraci\u00f3n del sistema l\u00edmbico (38,40).<\/p>\n
III. Suceso y arma de fuego: hechos constatados, leyendas e hip\u00f3tesis<\/p>\n
En la ma\u00f1ana del tr\u00e1gico domingo, Vincent pint\u00f3 en el campo y regres\u00f3 para almorzar como ten\u00eda costumbre. Pero en contra de la versi\u00f3n oficial, por la tarde tuvo que abandonar la fonda sin los aperos de pintura. Cuando regres\u00f3 herido de muerte al anochecer, lo hizo con la chaqueta abrochada sin el blus\u00f3n que sol\u00eda ponerse para pintar. Siendo por las ma\u00f1anas cuando habitualmente pintaba en el campo; por las tardes a menudo retocaba los cuadros en una sala del albergue o sal\u00eda hasta la hora de la cena (Carri\u00e9 A., 1957). Adem\u00e1s, Adeline recuerda que durante el velatorio sus padres colocaron el caballete, la silla de tijera, la paleta y los pinceles del artista al pie del f\u00e9retro, sobre unas ramas dispuestas en el suelo (Gauthier M., 1953). Es, pues, rebatible, que aquella tarde Vincent llevara consigo los materiales de pintura, que nunca se encontrar\u00edan en el campo.<\/p>\n
\u00c9mile Bernard, escribi\u00f3 en una carta a Aurier que su colega Vincent plant\u00f3 \u201cel caballete\u201d frente a un almiar (o \u201cmeule\u201d), march\u00f3 hacia el castillo y se peg\u00f3 un tiro; cayendo \u201ctres veces\u201d cuando regresaba malherido a la posada (41). Un relato emotivo y poco fiable en el que el simbolista franc\u00e9s evoca la pasi\u00f3n de Cristo con la cruz, imbuido por su misticismo religioso (42). Sin que Adeline corroborara que la tarde del domingo Vincent partiera de la fonda con el tr\u00edpode. Bernard, por otra parte, no fue un testigo relevante de los hechos al llegar a Auvers el d\u00eda del entierro de su amigo (43). Pero coincidi\u00f3 con Adeline al comentar que el caballete y otros \u00fatiles del holand\u00e9s se instalaron preliminarmente junto al ata\u00fad.<\/p>\n
El suceso publicado en el semanario local (L\u2019Echo Pontoisien), ubic\u00e1ndolo \u201cen el campo\u201d sin especificar, contribuy\u00f3 a divulgar la falsa idea de que Vincent se hiri\u00f3 mortalmente con un rev\u00f3lver en los maizales del cementerio. Existe, no obstante, controversia sobre si el disparo se produjo en las proximidades del castillo o del barrio de Chaponval en un corral de la calle Boucher. Aunque en este caso, el artista se habr\u00eda dirigido a la posada recorriendo maltrecho las calles c\u00e9ntricas de Auvers; lo que dif\u00edcilmente hubiera pasado desapercibido por el vecindario un festivo por la tarde.<\/p>\n
Respecto al rev\u00f3lver, forma parte de<\/p>\n
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la leyenda que Vincent con un arma que llevaba en el bolsillo, y con el que presuntamente se disparar\u00eda, amenazase al Dr. Gachet en el transcurso de una discusi\u00f3n por una obra no enmarcada de Guillaumin; que ya hab\u00eda sido objeto de controversia (44). Seg\u00fan el hijo de Gachet, se trat\u00f3 de un incidente \u201csin intimidaci\u00f3n homicida\u201d por una \u201cdecepci\u00f3n del artista\u201d (45). No desmintiendo que Vincent pretendiera una relaci\u00f3n sentimental con su hermana Margarite, a la que se opondr\u00eda su padre (46). En cualquier caso, es incomprensible que Gachet dejara marchar al pintor armado y con antecedentes psiqui\u00e1tricos, sin denunciarlo a los gendarmes o sin comunicarlo de inmediato a Theo.<\/p>\n
Tralbaut novel\u00f3 la declaraci\u00f3n policial en la cual el due\u00f1o de la fonda \u201colvidar\u00eda\u201d que hab\u00eda prestado su rev\u00f3lver a Vincent, quien \u201cseg\u00fan dec\u00eda\u201d lo necesitaba para espantar a los cuervos cuando pintaba en los trigales (47). Un relato no constatado y poco cre\u00edble que alimenta el mito del vuelo siniestro en la tela \u201cCampos de trigo con cuervos\u201d: inmortalizada err\u00f3neamente en el filme de Minnelli (1956) como la \u00faltima obra del holand\u00e9s. Adeline exculpa a su padre de la muerte de Vincent, al que seg\u00fan Bernard le responsabilizan los gendarmes, aduciendo que el arma (presuntamente del posadero) nunca apareci\u00f3. Pero el pintor pudo coger el rev\u00f3lver de Ravoux a los hermanos Secr\u00e9tan que lo utilizaban para cazar o pr\u00e1cticas de tiro, como declar\u00f3 el menor de ellos a Doiteau.<\/p>\n
La primera vez que los Secr\u00e9tan se reunieron con van Gogh fue a mediados de junio, d\u00edas antes de la apertura de la pesca artesanal. Gaston ten\u00eda diecinueve a\u00f1os y Ren\u00e9 diecis\u00e9is. De familia acomodada pose\u00edan una casa en la Champagne y navegaban en canoa rio abajo hasta Auvers para pescar, cazar o dedicarse a juergas campestres y otras francachelas. A menudo coincid\u00edan con el artista en el caf\u00e9 Ravoux o en la taberna del t\u00edo Mart\u00edn (7,48). Un apunte realizado por van Gogh a orillas del Oise con dos remeros siguiendo a dos mademoiselles, y otro con dos j\u00f3venes en una barra (probablemente del caf\u00e9 Ravoux), podr\u00edan representar a los hermanos Secr\u00e9tan.<\/p>\n
Figura 5<\/b>. El Oise por su paso por Auvers (principios siglo XX) e interior del caf\u00e9 Ravoux (cortes\u00eda del \u201cInstitut Van Gogh\u201d\u00a9). Los bocetos adjuntos de Vincent podr\u00edan representar a los hermanos Secr\u00e9tan.<\/p>\n
![\"Oise-Auvers-cafe-Ravoux\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/5-Oise-Auvers-cafe-Ravoux.jpg\")
<\/a>R\u00edo Oise a su paso por Auvers. Caf\u00e9 Ravoux<\/figcaption><\/figure>\n Recientemente Naifeh y Smith han postulado que van Gogh fue herido por Ren\u00e9 en un accidente o acto deliberado cuando el muchacho bromeaba o jugaba con el arma del posadero imitando a un cowboy; huyendo despu\u00e9s junto a su hermano (49). Hip\u00f3tesis que contradice la declaraci\u00f3n de intento de suicidio del propio Vincent, careciendo de sentido que \u00e9ste tratara de encubrir a unos gamberros que se burlaban de \u00e9l. Adem\u00e1s, las cr\u00f3nicas locales y los historiadores de Auvers no respaldan que se difundieran por el pueblo rumores de \u201casesinato\u201d. Sin que el profesor Rewald, despu\u00e9s de visitar Auvers en la d\u00e9cada de los 30, diera cr\u00e9dito a la conjetura de que unos adolescentes, en alusi\u00f3n a los Secr\u00e9tan, hubiesen disparado al artista; como aclarar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde el Dr. Arnold (50,51). No sustent\u00e1ndose la hip\u00f3tesis de homicidio involuntario o asesinato por parte de Ren\u00e9, porque ambos hermanos abandonaron Auvers a mediados de julio para proseguir las vacaciones en Granville, sin que nadie los viera ese domingo o el d\u00eda del funeral (7,52).<\/p>\n
Despu\u00e9s del \u00faltimo ba\u00f1o en el r\u00edo y antes de partir de Auvers, los Secr\u00e9tan tuvieron que amarrar la canoa en alguno de los embarcaderos que se habilitaban en la orilla derecha del Oise (53). Dejando el rev\u00f3lver de Ravoux en el sitio donde se colocan los aparejos de pesca, como afirm\u00f3 Ren\u00e9. Es decir, en el compartimiento estanco o tambucho de la embarcaci\u00f3n.<\/p>\n
Figura 6.<\/strong> Embarcadero de Chaponval (mediados del s. XX) y pintura de Vincent desde el mismo \u00e1ngulo.<\/p>\n
![\"embarcadero-Chaponval-pintura\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/6-embarcadero-Chaponval-pintura.jpg\")
<\/a>Embarcadero de Chaponval<\/figcaption><\/figure>\n Vincent, la tarde del domingo 27, pudo partir de la fonda \u201cantes de lo habitual\u201d (Carri\u00e9 A., 1957) y dirigirse sin los utensilios de pintura hacia Chaponval, para conseguir el rev\u00f3lver en alguno de los amarraderos que se escond\u00edan entre los ribazos. Y regresar con el arma oculta en la chaqueta hacia el paraje donde habr\u00eda pintado por la ma\u00f1ana, subiendo por la calle Boucher hasta la cima del castillo. Para acabar dispar\u00e1ndose en el camino que pasaba junto al muro del Ch\u00e2teau, como dedujo el posadero. Logrando, m\u00e1s tarde, descender malherido por la ladera hasta alcanzar la fonda.<\/p>\n
Esta hip\u00f3tesis justificar\u00eda el tiempo transcurrido en la tarde de autos a causa del desplazamiento, y que a Vincent lo hubieran visto hacia Chaponval o por la estrecha calle Boucher. Incluso que se hubiera o\u00eddo la detonaci\u00f3n en un corral de dicha r\u00faa (54); bien por el eco<\/p>\n
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del tiro desde el alto de la colina o porque el artista entrara en la granja para cargar y probar el rev\u00f3lver. Vincent, a lo largo del trayecto, pudo cruzarse con un campesino que le oy\u00f3 murmurar, \u201ces imposible, es imposible\u201d (Coquiot G., 1923); pero nadie lo ver\u00eda caminando maltrecho por las calles de Auvers si despu\u00e9s del disparo baj\u00f3 por el cerro cuando ya oscurec\u00eda.<\/p>\n
Seg\u00fan Adeline Ravoux, su padre entendi\u00f3 que el artista se desmay\u00f3 por el impacto del proyectil; sin que \u00e9ste encontrara el arma cuando se recuper\u00f3. El rev\u00f3lver nunca apareci\u00f3, pero alg\u00fan vecino o campesino pudo cogerlo y, despu\u00e9s, arrojarlo al r\u00edo o a un vertedero u ocultarlo bajo tierra para no verse incriminado. Sin descartar que lo hiciera alguien allegado a los Ravoux con la intenci\u00f3n de exonerarles de toda culpa ante los rumores, perjudiciales para el negocio familiar, que tildaban al posadero de irresponsable. Un agricultor que araba en 1965 una parcela cercana al castillo, encontr\u00f3 enterrado un antiguo Lefaucheux sin que los historiadores hayan podido demostrar que fuera el arma utilizado por el pintor (55).<\/p>\n
Vincent, por su parte, no dio explicaciones a los gendarmes sobre la procedencia del rev\u00f3lver, lo que imped\u00eda acusar a Ravoux de dej\u00e1rselo a un \u201cdesequilibrado\u201d o implicar a unos jovenzuelos de vacaciones en Auvers. Pero estos truhanes pudieron sustraer el arma a Ravuox cuando frecuentaban el caf\u00e9, pues sab\u00edan d\u00f3nde encontrarlo y no lo devolvieron cuando se fueron a Granville; sin que Ren\u00e9 precisara que lo hubieran pedido o comprado al due\u00f1o de la fonda (Doiteau V., 1957).<\/p>\n
Se entiende, as\u00ed, que al no estar el rev\u00f3lver en el caj\u00f3n donde lo guardaba Ravoux, y al ignorar \u00e9ste que lo utilizaban los Secr\u00e9tan, los gendarmes sospecharan que el posadero se lo habr\u00eda prestado al pintor o que \u00e9ste se lo habr\u00eda cogido. Sin que Adeline constatara semejante hecho; molesta con la investigaci\u00f3n policial y las leyendas en torno a lo confiado por su padre (Carri\u00e9 A., 1957). Siendo incorrecto que \u201csostuviera\u201d en la entrevista con Tralbaut que su padre hubiese dejado el rev\u00f3lver al artista para ahuyentar a los cuervos (56), cuando el propio bi\u00f3grafo la desvincula del inveros\u00edmil relato (57).<\/p>\n
A\u00f1adir, tambi\u00e9n, que la sensaci\u00f3n de accidente que caus\u00f3 a los Ravoux y a Hirschig el regreso del pintor a la posada, tambale\u00e1ndose con la mano en el costado, la descartar\u00eda el propio Vincent deseando no haber errado el disparo; consciente de no querer vivir y, seg\u00fan coment\u00f3 Bernard, dispuesto a intentarlo de nuevo si lo salvaban. El tiro no certero evit\u00f3 la muerte inmediata, y pudo desviarse por falta de pericia con el viejo pistol\u00f3n del posadero funcionando impredeciblemente. Pero la dificultad para comprobar el grado de intenci\u00f3n letal o un resultado de fallecimiento a corto o medio plazo, no excluyen el acto suicida (58).<\/p>\n
IV. Muerte por herida de bala<\/p>\n
El orificio de entrada redondeado indica que el disparo no fue realizado a larga distancia, porque adoptar\u00eda forma de hendidura punzante. Ni tampoco con el ca\u00f1\u00f3n en contacto con la piel o a bocajarro, porque presentar\u00eda aspecto de desgarro o estrella; con estallidos y arrancamientos cut\u00e1neos (59). El disparo, por la descripci\u00f3n del hijo de Gachet, fue a corta distancia. Estando presentes los elementos del tatuaje: la cintilla de contusi\u00f3n rodeando al orifico por rotura de fibras cut\u00e1neas y frotaci\u00f3n del proyectil en dedo de guante; y un ennegrecimiento o taraceo circundante causado por la incrustaci\u00f3n de granos de p\u00f3lvora, el dep\u00f3sito de humo deleble y la quemadura si la llama alcanz\u00f3 la epidermis (tiro a quemarropa). Taraceo que falta en los disparos a bocajarro o a larga distancia (59).<\/p>\n
Figura 7<\/b>. Herida de bala por disparo a corta distancia y tatuaje formado por la cintilla de contusi\u00f3n, los granos de p\u00f3lvora y el dep\u00f3sito de humo.<\/p>\n
![\"herida-bala-corta-distancia\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/7-herida-bala-corta-distancia.jpg\")
<\/a>Herida de bala desde corta distancia<\/figcaption><\/figure>\n La parrilla costal debi\u00f3 desplazar la trayectoria del proyectil, de derecha a izquierda y de delante atr\u00e1s, con el orifico de entrada en el hipocondrio izquierdo por el que rezumaban restos de sangre de la cavidad, en forma de hilillo. El exudado descomponi\u00e9ndose por el calor acabar\u00eda, despu\u00e9s del \u00f3bito, empapando la base del ata\u00fad de madera mal construido (60). La bala no afect\u00f3 \u00f3rganos vitales, pero, seg\u00fan Doiteau, atravesar\u00eda el seno pleural izquierdo alcanzando el paquete vascular del mediastino posterior y provocando una hemorragia (61).<\/p>\n
La p\u00e9rdida de sangre repercute en el organismo con un descenso del volumen circulatorio y de eritrocitos, cuya evoluci\u00f3n al shock y a la muerte depender\u00e1 de la velocidad de instauraci\u00f3n de la hemorragia con sus mecanismos compensatorios, y del inicio del tratamiento adecuado (62). Cuando la reserva de hierro es insuficiente o el herido padece anemia previa, se retrasa el aumento compensatorio de la actividad eritropoy\u00e9tica (63), precipit\u00e1ndose la hipoxia tisular y el shock oligoh\u00e9mico; especialmente ante una hemorragia interna que oculta su gravedad desde el principio (64). Situaci\u00f3n cr\u00edtica a la que llegar\u00eda Vincent; diagnosticado de anemia en Arl\u00e9s [571] y tildando de extrema palidez uno de sus \u00faltimos autorretratos [604]. Siendo, a<\/p>\n
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menudo, la anemia, el s\u00edntoma predominante en el saturnismo (65) o \u201cenfermedad de los pintores\u201d, descrita por Ramazzini en el Morbis Artificum (1713).<\/p>\n
El estado de Vincent durante la agon\u00eda concuerda con una fase de excitaci\u00f3n inicial por hiperactividad compensadora del sistema nervioso simp\u00e1tico, en consonancia con la descripci\u00f3n de Hirschig, y con otra terminal de apagamiento por fallo org\u00e1nico, hipoxia e hipo-perfusi\u00f3n cerebral, poco despu\u00e9s de recibir a Theo en la tarde del lunes. Pero el pat\u00e9tico testimonio de Hirschig (Bredius A, 1934; Van Crimpen H, 1985) est\u00e1 plagado de inexactitudes en cuanto a localizaci\u00f3n del suceso (\u201csur de Francia\u201d), fecha (\u201cagosto\u201d), sangrado de la herida (\u201cabundante\u201d) o duraci\u00f3n de la agon\u00eda de Vincent (\u201cvarios d\u00edas\u201d).<\/p>\n
Respecto a la atenci\u00f3n prestada al artista, habr\u00eda que calificarla de negligente. Limit\u00e1ndose a un vendaje compresivo, la observaci\u00f3n y el reposo del herido, que pasar\u00eda parte de la noche quej\u00e1ndose y fumando en pipa (Carri\u00e9 A., 1957); sin que se optara por trasladarlo a Par\u00eds, a 30 Km de distancia, para un internamiento urgente. Artaud acus\u00f3 a Gachet de ser el responsable directo de la muerte del pintor (66). Pero el deseo de Vincent de morir y el deterioro de la relaci\u00f3n con su cuidador, dificultaban una praxis m\u00e9dica correcta. Por otra parte, Gachet ya era sexagenario y seg\u00fan su hijo (acompa\u00f1ante en el aviso) asumi\u00f3 la decisi\u00f3n conjuntamente con el Dr. Mazery que ejerc\u00eda en Auvers (67,68).<\/p>\n
Figura 8. <\/b>Foto del Dr. Gachet a los 62 a\u00f1os y retrato por Vincent (junio, 1890).<\/b><\/p>\n
![\"retrato-doctor-Gachet-van-Gogh\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/8-retrato-doctor-Gachet-van-Gogh.jpg\")
<\/a>Retrato del doctor Gachet. Vincent van Gogh<\/figcaption><\/figure>\n Vincent, hoy, se hubiera salvado en un hospital reponiendo el volumen sangu\u00edneo y tratando quir\u00fargicamente la hemorragia con la extracci\u00f3n del proyectil. Sin descuidar el control del \u00e1nimo deprimido para evitar nuevas conductas suicidas. Lamentablemente Gachet, con conocimientos en frenolog\u00eda y aficionado a la pintura, se interes\u00f3 m\u00e1s por la obra del holand\u00e9s que por el cuidado de su paciente. Mostr\u00e1ndose, al parecer, \u00e1vido por acaparar despu\u00e9s del funeral un repertorio de telas del artista en la posada de Ravoux (69); con la aprobaci\u00f3n y el agradecimiento de Theo, al entender \u00e9ste que los m\u00e9dicos hicieron todo cuanto pudieron por su hermano (carta de 1 de agosto a su madre).<\/p>\n
V. \u00daltimas telas: el mensaje oculto de los elementos simb\u00f3licos.<\/p>\n
El pintor en la \u00faltima misiva enviada a Theo, le explica que el jard\u00edn de Daubigny es uno de sus lienzos m\u00e1s cuidadosamente pensados (retocado hasta el 23 de julio). Invit\u00e1ndole a que contemple un esbozo con una nota final sobre el colorido de las flores, de los arbustos, del follaje y de la hierba, junto a \u201ctres sillas\u201d, una \u201cfigura negra\u201d y un \u201cgato negro\u201d.<\/p>\n
Figura 9. <\/b>El jard\u00edn de Daubigny y su descripci\u00f3n en la \u00faltima carta que Vincent envi\u00f3 a Theo.<\/b><\/p>\n
![\"jardin-Daubigny-van-Gogh\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/9-jardin-Daubigny-van-Gogh.jpg\")
<\/a>Jard\u00edn Daubigny y descripci\u00f3n en carta. Vincent van Gogh<\/figcaption><\/figure>\n Se ha interpretado el jard\u00edn de Daubigny como un adi\u00f3s nost\u00e1lgico a las hierbas y a las flores (70), sugiriendo que la figura del fondo podr\u00eda representar a la viuda de Daubigny que a\u00fan viv\u00eda (71). Pero la silueta negra, gr\u00e1cil, indefinida e inmensa en la soledad, que tambi\u00e9n aparece en \u201cPaisaje oto\u00f1al con cuatro \u00e1rboles\u201d (1885), es, sobre todo, la expresi\u00f3n pl\u00e1stica y emocional de la melancol\u00eda. La misma que a Vincent le suscit\u00f3, a\u00f1os atr\u00e1s, su prima Kee Vos: la joven enlutada con un hijo a la que quiso arrancar de la tristeza porque la amaba con pasi\u00f3n desinteresada [155,157,164]. Deseando crear con ella el hogar familiar que nunca tuvo: las \u201ctres sillas\u201d vac\u00edas al abrigo del vergel.<\/p>\n
Vincent al incorporar la luctuosa mancha en el jard\u00edn, recordar\u00eda tambi\u00e9n haber recibido la noticia de la muerte de Daubigny, al que tanto admiraba, cuando acababa de visitar en \u00c1msterdam a su prima Kee [120]; afligida, entonces, por el padecimiento de su esposo y a la que retratar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde (72). Provocando el rechazo sentimental de \u00e9sta, poco despu\u00e9s de enviudar, la tortuosa relaci\u00f3n del artista con la vagabunda y mantenida Sien.<\/p>\n
En la parte m\u00e1s asilada del jard\u00edn de Daubigny, Vincent pint\u00f3 la robusta iglesia de Auvers asomando en la penumbra con una perspectiva falsa. Evocando, as\u00ed, el recuerdo de la torre del cementerio de Nuenen [W22], y el sentimiento shakesperiano de predicaci\u00f3n vac\u00eda en el interior del templo que le sobrevino cuando fue rechazado por un comit\u00e9 de evangelizaci\u00f3n [133]. Por otro lado, el fracaso de Vincent como orador, su frustraci\u00f3n como amante y el infortunio en su subsistencia como artista, parecen materializarse en el inoportuno \u201cgato negro\u201d que se cruza, en primer plano, ante la mirada at\u00f3nita del observador: s\u00edmbolo de la \u201cmala suerte\u201d en el<\/p>\n
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subconsciente colectivo de la superstici\u00f3n occidental. Comprendi\u00e9ndose, as\u00ed, que Vincent ocultara el felino bajo una discreta capa de pintura en la copia que supuestamente regal\u00f3 a la viuda de Daubigny (73).<\/p>\n
Encaramando las colinas del cementerio que dominan los horizontes de la meseta del Vexin, y descendiendo luego hacia el Montcel con el viento soplando en los campos de ma\u00edz, se siente la fuerte impresi\u00f3n de la panor\u00e1mica de Auvers que Vincent pintar\u00eda con posterioridad al jard\u00edn de Daubigny. En el lienzo de la villa, de textura simplificada y formato cuadrado (43×50 cm), la intencionada distorsi\u00f3n de la perspectiva acent\u00faa el efecto del altiplano, convergiendo el punto de fuga en el alto del cementerio situado, al fondo, detr\u00e1s de la iglesia. Donde Vincent ser\u00e1 enterrado d\u00edas despu\u00e9s de ejecutar la obra: vibrante despedida de Auvers abrazando la profundidad del valle en el inmenso Vexin.<\/p>\n
Figura 10<\/b>. Vista de Auvers: pintura y fotograf\u00eda (principios del siglo XX) desde el valle.<\/p>\n
![\"paisaje-Auvers-van-Gogh\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/10-paisaje-Auvers-van-Gogh.jpg\")
<\/a>Vista de Auvers: pintura y fotograf\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n Siguiendo el cat\u00e1logo razonado de Hulsker, la \u00faltima pintura de van Gogh ata\u00f1e a \u201cGavillas de trigo\u201d: manojos amontonados en haces que se ataban a una cuerda de paja durante la siega del trigo con la hoz. La tela de colores complementarios e inquieta factura fue realizada un luminoso d\u00eda de julio, lejos de los cielos nublados que la precedieron, en un campo de trigo situado detr\u00e1s del castillo. Frente al discreto muro que flanqueaba el recinto de la cara norte: visible en la obra y, tambi\u00e9n, en el boceto de una campesina; en el reflejo viol\u00e1ceo del \u00fanico crep\u00fasculo de Auvers a la zaga del Ch\u00e2teau (JH 2040), o en una foto de archivo (74). La ausencia de segadores y las gavillas proyectando una sombra larga y clara hacia la derecha, sugieren que la pintura se ejecut\u00f3 al brotar un soleado d\u00eda festivo. \u00bfFue \u00e9sta la tela en la que Vincent trabaj\u00f3 la temprana ma\u00f1ana de su \u00faltimo domingo? \u00bfFue \u00e9se el lugar al que regres\u00f3 por la tarde con un rev\u00f3lver para acabar con su vida?<\/p>\n
Figura 11<\/b>. \u201cGavillas de trigo\u201d y boceto de segadora frente al muro del recinto norte del Ch\u00e2teau.<\/p>\n
![\"gavillas-trigo-segadora-van-Gogh\"](\"http:\/\/www.revista-portalesmedicos.com\/revista-medica\/wp-content\/uploads\/11-gavillaas-trigo-segadora-van-Gogh.jpg\")
<\/a>\u201cGavillas de trigo\u201d y boceto de segadora<\/figcaption><\/figure>\n Sea como fuere, \u201cGavillas de trigo\u201d es una de las obras m\u00e1s esot\u00e9ricas y metaf\u00f3ricas de Vincent, m\u00e1s all\u00e1 de la pretendida objetividad o lirismo de los elementos reales, y cercana al planteamiento del simbolismo b\u00edblico al que el artista recurr\u00eda, por su experiencia m\u00edstica, como mensaje prof\u00e9tico: \u201cLos cad\u00e1veres de los hombres caer\u00e1n como esti\u00e9rcol sobre la faz del campo, y como gavillas tras el segador, y no habr\u00e1 quien las recoja\u201d (Jerem\u00edas 9:22). \u201cYa el segador recibe salario y recoge fruto para la vida eterna, para que el que siembra se regocije juntamente con el que siega\u201d (Juan 4:36).<\/p>\n
Despu\u00e9s del funeral, Theo, abatido, repart\u00eda desinteresadamente telas de Vincent entre los asistentes. Delatando, tal vez, un sentimiento de culpa o pesadumbre por acumular tan generosa ofrenda (75). Porque Vincent reprobaba que las obras de los pintores muertos valieran m\u00e1s que las de los vivos, y sinti\u00e9ndose una carga familiar consum\u00f3 el deseo de saldar con su producci\u00f3n art\u00edstica, incomprendida en vida, las deudas contra\u00eddas con Theo.<\/p>\n